Fonética (Sonidos de palabras)

En estudios de idiomas, fonética es el estudio de los sonidos positivos (eufónicos) y negativos (cacofónicos) de letras, palabras y combinaciones de letras y palabras. También deletreado fonética.  

El lingüista David Crystal define fonética como "el estudio de las propiedades estéticas del sonido, especialmente el simbolismo de sonido atribuible a sonidos individuales, grupos de sonido o tipos de sonido. Los ejemplos incluyen la implicación de la pequeñez en las vocales cercanas de palabras como chiquitín weeny, y las asociaciones desagradables del grupo consonante / sl- / en palabras como limo, babosa y aguanieve"(Un diccionario de lenguaje, 2001). 

Etimología

Del griego phōnē + aisthētikē, estética "voz-sonido" + "

Ejemplos y observaciones

Calidad de sonido (Timbre)

"Hablamos de palabras como suaves, suaves, ásperas, sonoras, ásperas, guturales, explosivas. Sobre palabras individuales no se puede decir mucho, incluso sobre 'puerta de bodega', que tiene fama de ser una de las más bellas. palabras en nuestro idioma Con una secuencia de palabras, especialmente una que se transforma en una oración o línea de verso significativa, el sonido se vuelve más determinado y controlado.

La música quieta y triste de la humanidad.
(Wordsworth, 'Líneas compuestas a pocas millas por encima de Tintern Abbey')

naturalmente requiere una lectura grave y tranquila. La calidad de sonido de un discurso es, entonces, una calidad regional que depende en parte de las cualidades de sus palabras y también de [similitud de sonido y patrón de sonido] ".
(Monroe C. Beardsley, Estética: problemas en la filosofía de la crítica, 2da ed. Hackett, 1981)

La fonética y los nombres adoptados de los actores

"Muchos actores han cambiado sus nombres simplemente porque no les gustó el que ya tenían ...
"Hay una tendencia de los hombres a evitar sonidos continuos suaves, como metro y l, cuando busca nuevos nombres y busca las consonantes 'plosivas' que suenan con fuerza, como k y sol. Maurice Micklewhite convirtió Michael Caine, Marion Michael Morrison convirtió John Wayne, Alexander Archibald Leach convirtió Cary Grant, Julius Ullman convirtió Douglas Fairbanks.
"Las mujeres tienden a ir hacia otro lado. Dorothy Kaumeyer convirtió Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler convirtió Hedy Lamarr. Norma Jean Baker convirtió Marilyn Monroe.
"Realmente, Roy Rogers es un poco débil, en comparación con la mayoría de los nombres de vaqueros. Los vaqueros tienden a estar llenos de plosivas y vocales cortas.--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy no explota de los labios de la misma manera. Su caballo, Desencadenar, en realidad lo hace bastante mejor.
"Estas son solo tendencias, por supuesto. Hay muchas excepciones".
(David Crystal, Por Hook o por Crook: un viaje en busca del inglés. Overlook Press, 2008)

Fonética y apodos

"[N] icknames incorporan sonidos más agradables y suaves que los nombres completos tanto para hombres como para mujeres. Una razón para esto es la característica final [i:] de tantos apodos (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) observó las características claramente masculinas del apodo Beto. Beto es fácil de pronunciar para los niños porque su repetición, [b], se domina temprano (Whissell 2003b). Fonéticamente, [b] es un sonido desagradable y la vocal central del nombre es activa y alegre. Beto es, por lo tanto, un apodo masculino prototípico, tanto en términos del sistema foneestético empleado aquí como en términos de los criterios de Crystal. DeKlerk y Bosch (1997) abogan por la importancia de la fonética en la asignación de apodos, y señalan la intención social positiva de los que dan nombre como uno de los principales concomitantes de esta asignación "(Cynthia Whissell," Elegir un nombre: cómo nombre- Los sentimientos de los donantes influyen en sus selecciones ". El manual de Oxford de la palabra, ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Fonestesia y Marcas

• "La asociación suelta de fonestesia, aplicados a fragmentos de sonido más grandes, son ... la fuente de una tendencia imperceptible en las marcas ...
  "Anteriormente, las compañías nombraban sus marcas después de sus fundadores (Ford, Edison, Westinghouse), o con un descriptor que transmitiera su inmensidad (General Motors, United Airlines, US Steel), o por un proveedor que identificó una nueva tecnología (Microsoft, Instamatic, Polavision), o con una metáfora o metonimia que denota una cualidad que desean atribuir (Impala, Newport, Princesa, Trailblazer, Rebelde) Pero hoy buscan transmitir un je ne sais quoi utilizando neologismos falsos griegos y latinos construidos a partir de fragmentos de palabras que se supone que connotan ciertas cualidades sin permitir que las personas pongan el dedo en lo que son ... Acura--¿preciso? ¿agudo? ¿Qué tiene que ver eso con un automóvil?? Verizon--un verdadero horizonte? ¿Significa que un buen servicio telefónico retrocederá para siempre?? Viagra--¿virilidad? ¿vigor? ¿viable? ¿Se supone que debemos pensar que hará que un hombre eyacule como las Cataratas del Niágara? El ejemplo más atroz es el cambio de nombre de la empresa matriz de Philip Morris como Altria, presumiblemente para cambiar su imagen de personas malas que venden carcinógenos adictivos a un lugar o estado marcado por el altruismo y otros valores elevados "(Steven Pinker, Las cosas del pensamiento: el lenguaje como una ventana a la naturaleza humana. Vikingo, 2007)
• "Ciertamente, la eufonía debe ser una consideración al elegir una marca. Lamolay suena mejor que Tarytak para un papel higiénico aunque tenga la misma cantidad de letras "(John O'Shaughnessy, Comportamiento del consumidor: perspectivas, hallazgos y explicaciones. Palgrave Macmillan, 2013)

Sonido y sentido

"[El] poeta ... sabe cuándo el sonido transmite su sentido, incluso si no sabe por qué. Al crear sus nombres y su verso, [J. R. R.] Tolkien estaba ejerciendo ambas habilidades, en pos de lo que llamó 'fonética Placer' (Letras 176).
"Para ilustrar, volvamos a nuestros palato-velares abandonados. La fonética del palato-velar post-líquido es una cosa hermosa. Capturó el corazón de un joven poeta de Texas con el poco probable nombre de Tom Jones cuando estaba en universidad, y él llenó una canción completa con ellos, que se convirtió en la canción de apertura de Los Fantasticks, El musical más antiguo de la historia de Nueva York. La canción se llamaba 'Intenta recordar'. El estribillo fue la única palabra que hemos visto en su transformación del inglés antiguo al inglés moderno: seguir, seguir, seguir. En cada estrofa, Jones abarrotó todas las palabras de líquido mutado que pudo: primero suave, amarillo, compañero, luego sauce, almohada, billow, y entonces seguir y hueco, finalmente terminando donde comenzó la canción con meloso. ...
"Tolkien no incorpora tantas de estas palabras palatovelares mutadas en ningún lugar, sino la mención de la palabra sauce debería indicar a cualquier lector de Tolkien a dónde voy después: al viejo Willowman de Las aventuras de Tom Bombadil y el capítulo 'El viejo bosque' de El Señor de los Anillos… "
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics". Juglar de la Tierra Media: Ensayos sobre música en Tolkien, ed. por Bradford Lee Eden. McFarland, 2010) 

Una visión alternativa: ruido

"Muchos de los que han escrito sobre los temas de iconicidad, simbolismo sonoro, fonética y la fonosemantica escribe como para desplegar el excedente latente de significado contenido en ciertos sonidos, letras o grupos de letras. Pero el lenguaje icónico es en el sentido literal idiota, hablando el idioma del ciego singular, del ruido puramente accidental e idiomático. Bien puede ser que ciertos grupos de sonidos parezcan cargados de ciertos tipos de significado--yo parece connotar pequeñez, gl- parece estar asociado con la luz, y gramo- con irascibilidad, pero la forma en que funcionan estos sonidos es primero significando, no cualidades de sonido particulares, sino una cualidad abstracta de ruido como tal, el sonido de solo sondeo."
(Steven Connor, Más allá de las palabras: sollozos, ronquidos, tartamudeos y otras vocalizaciones. Reaktion Books, 2014)   

Monty Python y el lado más ligero de la fonética

"Cuando las Pitones no están haciendo que las palabras y los nombres adquieran nuevos significados, es probable que comenten sobre las cualidades inherentes de las palabras mismas. Un buen ejemplo aparece en el boceto 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), en el cual -la familia de clase media expresa sus opiniones con respecto al placer (o disgusto) derivado simplemente de decir y escuchar varias palabras. Por diversión, trate de ver cuál de las siguientes palabras suena leñosa (fomento de la confianza) y cuáles suenan metálicas (espantosas):