Ejemplos de imágenes en poesía, ficción y no ficción

Un imagen es una representación en palabras de una experiencia sensorial o de una persona, lugar u objeto que puede ser conocido por uno o más de los sentidos. 

En su libro El icono verbal (1954), crítico W.K. Wimsatt, Jr., observa que la "imagen verbal que se da cuenta más plenamente de sus capacidades verbales es la que no es simplemente una imagen brillante (en el sentido moderno habitual del término imagen) sino también una interpretación de la realidad en sus dimensiones metafórica y simbólica ".

Ejemplos

• "Mucho más allá de ella, una puerta entreabierta daba a lo que parecía ser una galería iluminada por la luna, pero en realidad era una gran sala de recepción abandonada, medio demolida, con una pared exterior rota, fisuras en zigzag en el suelo y un vasto fantasma de un enorme boquete. el piano de cola emite, como si fuera por sí mismo, espeluznantes sonidos de glissando en medio de la noche ".
  (Vladimir Nabokov, Ada o Ardor: una crónica familiar, 1969)
• "En las aguas poco profundas, los palos y ramitas oscuros y empapados de agua, lisos y viejos, se ondulaban en grupos en el fondo contra la arena limpia y acanalada, y la huella del mejillón era llana. Una escuela de pececillos nadaba, cada pez pequeño con su pequeña sombra individual, duplicando la asistencia, tan clara y nítida a la luz del sol ".
  (E.B. White, "Una vez más al lago". La carne de un hombre, 1942)
• "Llega el Sr. Jaffe, el vendedor de McKesson & Robbins, siguiendo dos nieblas: el vapor del invierno y la niebla animal de su cigarro, que se funde con el olor a café, el olor a papel alquitranado, el olor misterioso y enredado de la farmacia".
  (Cynthia Ozick, "Una farmacia en invierno". Arte y Ardor, 1983)
• "Esa mujer sentada en el pórtico de una vieja casa de piedra rojiza, con las gruesas rodillas blancas separadas, el hombre empujando el blanco brocado de su estómago fuera de un taxi frente a un gran hotel, el hombrecito bebiendo cerveza de raíz en el mostrador de una farmacia -la mujer inclinada sobre un colchón manchado en el alféizar de una ventana de la vivienda- el taxista estacionado en una esquina -la dama con orquídeas, borracha en la mesa de un café en la acera -la mujer sin dientes vendiendo chicle-el hombre con mangas de camisa , apoyados contra la puerta de una sala de billar, son mis amos ".
  (Ayn Rand, La fuente. Bobbs Merrill, 1943)
• "Debería haber sido un par de garras desiguales
  Escabulléndose por los suelos de mares silenciosos ".
  (T.S. Eliot, "La canción de amor de J. Alfred Prufrock", 1917)
• "El tren se alejó tan lentamente que las mariposas soplaban dentro y fuera de las ventanas". (Truman Capote, "Un paseo por España". Los perros ladran. Casa al azar, 1973)
• "Es hora de la fiesta de cumpleaños del bebé: un pastel blanco, helado de fresa y malvavisco, una botella de champán salvada de otra fiesta. Por la noche, después de que se ha ido a dormir, me arrodillo junto a la cuna y le toco la cara. donde se presiona contra los listones, con los míos ".
  (Joan Didion, "Ir a casa". Agacharse hacia Belén. Farrar, Straus y Giroux, 1968
• Agarra el peñasco con las manos torcidas;
  Cerca del sol en tierras solitarias.
  Rodeado del mundo azul, se para.
  El mar arrugado debajo de él se arrastra;
  Él mira desde las paredes de sus montañas,
  Y como un rayo cae.
  (Alfred, Lord Tennyson, "El águila"
• "Entre las ilusiones más extrañas que han pasado como una bruma ante mis ojos, la más extraña de todas es la siguiente: una taza peluda de león se cierne ante mí, mientras la hora del aullido golpea. Veo ante mí bocas amarillas de arena, desde que un abrigo de lana áspero me está mirando con calma. Y luego veo una cara y se oye un grito: "Se acerca el león".
  (Andrei Bely, "El león"
• "La aparición de estos rostros en la multitud;
  Pétalos en una rama negro mojado."
  (Ezra Pound, "En una estación del metro")
• "[Eva] rodó hacia la ventana y fue entonces cuando vio a Hannah quemándose. Las llamas del fuego del patio lamían el vestido azul de algodón, haciéndola bailar. Eva sabía que no había tiempo para nada en este mundo más que el momento en que lo hacía". aprovechó para llegar allí y cubrir el cuerpo de su hija con el suyo. Levantó su pesado cuerpo sobre su pierna buena, y con puños y brazos rompió el cristal de la ventana. Usando su muñón como soporte en el alféizar de la ventana, su pierna buena como palanca , se tiró por la ventana. Cortada y sangrando, arañó el aire tratando de apuntar su cuerpo hacia la flamante figura danzante. Echó de menos y cayó a unos doce pies del humo de Hannah. Aturdida pero aún consciente, Eva se arrastró hacia ella. su primogénito, pero Hannah, con los sentidos perdidos, salió volando del patio gesticulando y balanceándose como un gato en la caja ".
  (Toni Morrison, Sula. Knopf, 1973
• "[En] verano, los bordillos de granito estaban estrellados con mica y las casas adosadas se diferenciaban por apartaderos moteados de bastardos y los pequeños porches esperanzadores con sus soportes de rompecabezas y cajas grises de botellas de leche y los árboles de ginkgo hollín y los bancos de acera junto a la banqueta se estremecen bajo un brillo como una explosión congelada ".
  (John Updike, Conejo Redux, 1971)

Observaciones

• "Imágenes no son argumentos, rara vez conducen a pruebas, pero la mente los anhela y, últimamente, más que nunca ".
  (Henry Adams, La educación de Henry Adams, 1907)
• "En general, las palabras emocionales, para ser efectivas, no deben ser únicamente emocionales. Lo que expresa o estimula las emociones directamente, sin la intervención de un imagen o concepto, lo expresa o lo estimula débilmente ".
  (C. S. Lewis, Estudios en palabras, 2da ed. Cambridge University Press, 1967)

Imágenes en no ficción

• "Instintivamente, vamos a nuestra tienda de privado imágenes y asociaciones para nuestra autoridad para hablar de estos asuntos pesados. Encontramos, en nuestros detalles e imágenes rotas y oscurecidas, el lenguaje de los símbolos. Aquí la memoria impulsa impulsivamente sus brazos y abraza la imaginación. Ese es el recurso a la invención. No es una mentira, sino un acto de necesidad, como lo es siempre el impulso innato de localizar la verdad personal "(Patricia Hampl," Memoria e imaginación ". Podría contarte historias: estancias en la tierra de la memoria. W.W. Norton, 1999)
• "En la no ficción creativa casi siempre tienes la opción de escribir la forma sumaria (narrativa), la forma dramática (escénica) o alguna combinación de ambas. Debido a que el método dramático de escritura proporciona al lector una imitación más cercana de la vida que el resumen Los escritores creativos de no ficción con frecuencia eligen escribir de manera escénica. imágenes para transferir a la mente del lector 'después de todo, la fuerza de la escritura escénica radica en su capacidad para evocar sensual imágenes. Una escena no es el informe de un narrador anónimo sobre lo que sucedió en el pasado; en cambio, da la sensación de que la acción se desarrolla ante el lector "(Theodore A. Rees Cheney, Redacción de no ficción creativa: técnicas de ficción para crear una gran no ficción. Prensa de diez velocidades, 2001)