Definición y ejemplos de viñetas en prosa

En composición, un viñeta es un boceto verbal: un breve ensayo o historia o cualquier obra breve en prosa cuidadosamente elaborada. Aveces llamado una rebanada de vida.

Una viñeta puede ser ficción o no ficción, ya sea una pieza completa en sí misma o una parte de una obra más grande.

En su libro Estudiar niños en contexto (1998), M. Elizabeth Graue y Daniel J. Walsh caracterizan las viñetas como "cristalizaciones que se desarrollan para volver a contar". Las viñetas, dicen, "ponen las ideas en un contexto concreto, lo que nos permite ver cómo se desarrollan las nociones abstractas en la experiencia vivida".  

El termino viñetaadaptado de una palabra en francés medio que significa "vid") se refería originalmente a un diseño decorativo utilizado en libros y manuscritos. El término ganó su sentido literario a finales del siglo XIX..

Ver ejemplos y observaciones a continuación. Ver también:

• Anécdota
• Carácter (Género) y Boceto de personaje
• Componer un boceto de personaje
• No ficción creativa
• Descripción
• Cómo escribir un párrafo descriptivo
• Narrativa

Ejemplos de viñetas

• "Por el lado del ferrocarril" de Alice Meynell
• Bosquejo de la señorita Duling de Eudora Welty
• Bosquejo narrativo de la Sra. Bridge de Evan S. Connell
• Bosquejo de Harry Crews de su padrastro
• El uso de la repetición de Hemingway
• "Mi hogar de antaño": el ensayo descriptivo de un estudiante

Ejemplos y observaciones

• Componer viñetas
  - "No hay pautas estrictas para escribir un viñeta, aunque algunos pueden prescribir que el contenido debe contener suficientes detalles descriptivos, comentarios analíticos, perspectivas críticas o evaluativas, etc. Pero la escritura literaria es una empresa creativa, y la viñeta ofrece al investigador la oportunidad de aventurarse lejos del discurso académico tradicional y en una prosa evocadora que permanece firmemente arraigada en los datos pero no es esclava de ellos ".
  (Matthew B. Miles, A. Michael Huberman y Johnny Saldana, Análisis de datos cualitativos: un libro de consulta de métodos, 3ra ed. Sabio, 2014)
  - "Si uno está escribiendo un viñeta sobre un querido Volkswagen, uno probablemente minimizará las características generales que comparte con todos los VW y se centrará en sus peculiaridades: la forma en que tose en las mañanas frías, el momento en que subió una colina helada cuando todos los otros autos se detuvieron, etc. "
  (Noretta Koertge, "Reconstrucciones racionales". Ensayos en memoria de Imre Lakatos, ed. por Robert S. Cohen y col. Springer, 1976)
• E.B. Viñetas Blancas
  "[En sus primeros 'casuals' para El neoyorquino revista] E.B. Blanco centrado en un cuadro no observado o viñeta: un conserje puliendo una chimenea con líquido de una botella de ginebra de Gordon, un hombre desempleado en la calle, un viejo borracho en el metro, ruidos de la ciudad de Nueva York, una fantasía extraída de elementos observados desde la ventana de un apartamento. Mientras escribía a su hermano Stanley, estas eran "las cosas pequeñas del día", los asuntos triviales del corazón, "las cosas intrascendentes pero cercanas de esta vida", la "pequeña cápsula [s] de verdad" continuamente importante como el subtexto de la escritura de White.
  "El 'leve chirrido de mortalidad' que escuchó sonaba particularmente en las ocasiones en que White se usaba a sí mismo como personaje central. La persona varía de pieza en pieza, pero generalmente el narrador en primera persona es alguien que lucha con la vergüenza o la confusión por lo trivial eventos."
  (Robert L. Root, Jr., E.B. White: el surgimiento de un ensayista. Universidad de Iowa Press, 1999)
• Un E.B. Viñeta blanca en ferrocarriles
  "La fuerte racha de locura en los ferrocarriles, que explica el sentimiento instintivo de un niño hacia ellos y la devoción desvergonzada de un hombre hacia ellos, es congénita; no parece haber ninguna razón para temer que se produzca una mejora perturbadora en la condición de los ferrocarriles. Recostándonos en paz pero despiertos en una litera de Pullman toda una noche calurosa recientemente, seguimos con soñadora satisfacción la sinfonía familiar de los autos: el restaurante que partía (furioso) a la medianoche, los largos silencios cargados de fiebre entre las carreras, los chismes intemporales del riel y la rueda durante las carreras, los crescendos y los diminuendos, el cacazo de la bocina del diésel. En su mayor parte, el ferrocarril no ha cambiado desde nuestra infancia. El agua en la que uno se lava la cara por la mañana todavía no tiene ninguna humedad real, la pequeña escalera que conduce a la parte superior sigue siendo el símbolo de la tremenda aventura de la noche, la hamaca verde todavía se balancea con las curvas, y todavía hay no hay lugar infalible para guardar los pantalones.
  "Nuestro viaje realmente comenzó varios días antes, en la boletería de una pequeña estación en el país, cuando el agente mostró signos de agrietamiento bajo el papeleo. 'Es difícil creer', dijo, 'que después de todos estos años todavía tengo que escribir la palabra "Providencia" aquí cada vez que descubro una de estas cosas. Ahora, no hay una forma posible de hacer este viaje sin pasando por Providence, sin embargo, la Compañía quiere que la palabra escrita aquí sea la misma. ¡Bien, aquí va! Escribió gravemente 'Providence' en el espacio apropiado, y experimentamos nuevamente la seguridad de que el viaje en tren no ha cambiado ni cambia, y que se adapta perfectamente a nuestro temperamento: una pizca de locura, una sensación de desapego, poca velocidad y poca altitud. lo que."
  (E.B. White, "Ferrocarriles". El segundo árbol desde la esquina. Harper & Row, 1954)
• Dos viñetas de Annie Dillard: El regreso del invierno y jugar al fútbol
  - "Nevó y se aclaró, pateé y golpeé la nieve. Recorrí el barrio nevado y oscuro, ajeno. Mordí y desmenucé en mi lengua los dulces y metálicos gusanos de hielo que se habían formado en hileras en mis guantes. Tomé una manopla fuera a buscar algunos mechones de lana de mi boca. Las sombras azules más profundas crecían en la nieve de la acera, y por más tiempo; las sombras azules se unieron y se extendieron hacia arriba desde las calles como agua en ascenso. Caminé sin palabras y sin ver, tonto y hundido en mi cráneo, hasta que fue eso?
  "Las luces de la calle se habían vuelto amarillas, bing, y la nueva luz me despertó como un ruido. Salí a la superficie una vez más y vi: era invierno ahora, invierno otra vez. El aire se había vuelto azul oscuro; los cielos se estaban encogiendo; las luces de la calle habían desaparecido. vamos, y estaba aquí afuera en la nieve del día, vivo ".
  - "Algunos muchachos me enseñaron a jugar al fútbol. Este era un buen deporte. Pensaste una nueva estrategia para cada jugada y se la susurraste a los demás. Saliste a dar un pase, engañando a todos. Lo mejor es que te lanzas con fuerza a alguien piernas corriendo. O lo derribaste o golpeaste el suelo de lleno en la barbilla, con los brazos vacíos delante de ti. Era todo o nada. Si vacilabas con miedo, fallarías y te lastimarías: tomarías un duro caerse mientras el niño se escapaba. Pero si te arrojaras de todo corazón detrás de sus rodillas, si te unieras y unieras cuerpo y alma y les apuntases a bucear sin miedo, entonces es probable que no te lastimes y que detengas la pelota "Tu destino y el puntaje de tu equipo dependieron de tu concentración y coraje. Nada de lo que las chicas hicieran podría compararse con él"
  (Annie Dillard, Una infancia estadounidense. Harper y Row, 1987)
• Una viñeta de Hemingway sobre la muerte de un matador
  "Maera permaneció inmóvil, con la cabeza sobre los brazos, la cara en la arena. Se sentía cálido y pegajoso por el sangrado. Cada vez que sentía que se acercaba la bocina. A veces el toro solo lo golpeaba con la cabeza. Una vez que la bocina tocaba todo el lo atravesó y sintió que se metía en la arena. Alguien tenía el toro por la cola. Le estaban maldiciendo y le dejaban caer la capa en la cara. Luego el toro se fue. Algunos hombres levantaron a Maera y comenzaron a correr con él. hacia las barreras a través de la puerta por el pasillo, debajo de la tribuna a la enfermería. Pusieron a Maera en una cuna y uno de los hombres salió a buscar al médico. Los otros se pararon. El médico salió corriendo del corral donde él había cosido caballos picadores. Tuvo que detenerse y lavarse las manos. Hubo un gran grito en la tribuna de arriba. Maera sintió que todo se hacía más y más grande y luego más y más pequeño. Luego se hacía más y más grande y más grande y más grande. luego cada vez más pequeño. Entonces todo comenzó a correr cada vez más rápido como cuando aceleran una película cinematográfica. Entonces él estaba muerto ".
  (Ernest Hemingway, Capítulo 14 de En nuestro tiempo. Hijos de Charles Scribner, 1925)

Pronunciación: vin-AÚN