Escultores griegos antiguos famosos

Estos seis escultores (Myron, Phidias, Polyclitus, Praxiteles, Scopas y Lysippus) se encuentran entre los artistas más famosos de la antigua Grecia. La mayor parte de su trabajo se ha perdido, excepto que sobrevive en copias romanas y posteriores..

El arte durante el Período Arcaico fue estilizado pero se volvió más realista durante el Período Clásico. La escultura del período clásico tardío era tridimensional, hecha para ser vista desde todos los lados. Estos y otros artistas ayudaron a mover el arte griego, del idealismo clásico al realismo helenístico, combinando elementos más suaves y expresiones emotivas.. 

Las dos fuentes de información más comúnmente citadas sobre artistas griegos y romanos son el escritor y científico del siglo I EC Plinio el Viejo (quien murió viendo la erupción de Pompeya) y el escritor de viajes del siglo II Pausanias..

Myron de Eleutherae

5to C. BCE. (Período clásico temprano)

Un contemporáneo más antiguo de Fidias y Policlito, y, como ellos, también un alumno de Ageladas, Myron de Eleutherae (480-440 aC) trabajó principalmente en bronce. Myron es conocido por su Discobolus (lanzador de disco) que tenía proporciones y ritmo cuidadosos.

Plinio el Viejo argumentó que la escultura más famosa de Myron era la de una novilla de bronce, supuestamente tan realista que podría confundirse con una vaca real. La vaca fue colocada en la Acrópolis ateniense entre 420-417 a. C., luego se trasladó al Templo de la Paz en Roma y luego al Foro Taurii en Constantinopla. Esta vaca estuvo a la vista durante casi mil años: el erudito griego Procópio informó que la vio en el siglo VI d. C. Fue objeto de no menos de 36 epigramas griegos y romanos, algunos de los cuales afirmaban que la escultura podía ser confundida con una vaca por terneros y toros, o que en realidad era una vaca real, unida a una base de piedra..

Myron puede fecharse aproximadamente en las Olimpiadas de los vencedores cuyas estatuas él creó (Lycinus, en 448, Timanthes en 456 y Ladas, probablemente 476).

Fidias de Atenas

C. 493-430 a. C. (período clásico alto)

Fidias (deletreado Feidias o Fidias), hijo de Charmides, fue un escultor del siglo V a. C. conocido por su habilidad para esculpir en casi cualquier cosa, incluyendo piedra, bronce, plata, oro, madera, mármol, marfil y criselefantina. Entre sus obras más famosas se encuentra la estatua de Atenea de casi 40 pies de altura, hecha de criselefantina con placas de marfil sobre un núcleo de madera o piedra para la carne y adornos y cortinas de oro macizo. Una estatua de Zeus en Olimpia estaba hecha de marfil y oro y estaba clasificada entre una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo..

El estadista ateniense Pericles encargó varias obras a Fidias, incluidas esculturas para celebrar la victoria griega en la Batalla de Maratón. Fidias se encuentra entre los escultores asociados con el uso temprano de la "Proporción Dorada", cuya representación griega es la letra Phi después de Fidias.

Fidias el acusado de tratar de malversación de oro, pero demostró su inocencia. Sin embargo, fue acusado de impiedad y enviado a prisión donde, según Plutarco, murió..

Policlito de Argos

5to C. AEC (Período Clásico Alto)

Polyclitus (Polycleitus o Polykleitos) creó una estatua de oro y marfil de Hera para el templo de la diosa en Argos. Strabo lo llamó la representación más bella de Hera que había visto en su vida, y fue considerada por la mayoría de los escritores antiguos como una de las obras más bellas de todo el arte griego. Todas sus otras esculturas eran de bronce..

Polyclitus también es conocido por su estatua de Doryphorus (Spear-bearer), que ilustró su libro llamado canon (kanon), un trabajo teórico sobre proporciones matemáticas ideales para las partes del cuerpo humano y sobre el equilibrio entre la tensión y el movimiento, conocido como simetría. Esculpió Astragalizontes (Boys Playing at Knuckle Bones) que tenía un lugar de honor en el atrio del Emperador Tito.

Praxiteles de Atenas

C. 400-330 a. C. (período clásico tardío)

Praxiteles era el hijo del escultor Cephisodotus el Viejo, y un contemporáneo más joven de Scopas. Esculpió una gran variedad de hombres y dioses, tanto hombres como mujeres; y se dice que fue el primero en esculpir la forma femenina humana en una estatua de tamaño real. Praxiteles usó principalmente mármol de las famosas canteras de Paros, pero también usó bronce. Dos ejemplos del trabajo de Praxiteles son Afrodita de Knidos (Cnidos) y Hermes con el bebé Dioniso.

Una de sus obras que refleja el cambio en el arte griego del Período Clásico Tardío es su escultura del dios Eros con una expresión triste, tomando su liderazgo, o eso dicen algunos estudiosos, a partir de una representación del amor como sufrimiento en Atenas. y la creciente popularidad de la expresión de sentimientos en general por pintores y escultores a lo largo del período.

Scopas de Paros

4th C. BCE (Período Clásico Tardío)

Scopas fue un arquitecto del Templo de Atenea Alea en Tegea, que utilizó las tres órdenes (dórico y corintio, por fuera y jónico por dentro), en Arcadia. Más tarde, Scopas hizo esculturas para Arcadia, que fueron descritas por Pausanias.

Scopas también trabajó en los bajorrelieves que decoraban el friso del mausoleo de Halicarnaso en Caria. Scopas pudo haber hecho una de las columnas esculpidas en el templo de Artemisa en Éfeso después de su incendio en 356. Scopas hizo una escultura de una ménade en un frenesí Báquico del cual una copia sobrevive.

Lisipo de Sicyon

4th C. BCE (Período Clásico Tardío)

Como trabajador metalúrgico, Lisipo se enseñó a sí mismo la escultura al estudiar la naturaleza y el canon de Policlito. El trabajo de Lisipo se caracteriza por un naturalismo realista y proporciones esbeltas. Se ha descrito como impresionista. Lisipo fue el escultor oficial de Alejandro Magno.

Se dice sobre Lisipo que "mientras que otros habían hecho a los hombres como eran, él los había hecho a los ojos". Se cree que Lisipo no tuvo una formación artística formal, pero fue un escultor prolífico que creó esculturas desde el tamaño de una mesa hasta un coloso..

Fuentes

• Bellinger, Alfred R. "El bronce tardío de Alejandría Troas". Notas del museo (American Numismatic Society) 8 (1958): 25-53. Impresión.
• Corso, Antonio. "El amor como sufrimiento: el eros de Thespiae de Praxiteles". Boletín del Instituto de Estudios Clásicos 42 (1997): 63-91. Impresión.
• Lapatin, Kenneth, D. S. "Pheidias". Revista estadounidense de arqueología 101,4 (1997): 663-82. Impresión.
• Palagia, Olga. "Pheidias" Epoiesen ": Atribución como juicio de valor". Boletín del Instituto de Estudios Clásicos. Suplemento 104 (2010): 97-107. Impresión.
• Escudero, Michael. "¿Haciendo la vaca Moo de Myron? Epigrama ecrástico y la poética de la simulación". The American Journal of Philology 131.4 (2010): 589-634. Impresión.
• Stewart, Andrew. "Praxiteles". Revista estadounidense de arqueología 111,3 (2007): 565-69. Impresión.
• Waldstein, Charles. "La argiva Hera de Polcleitus". El diario de estudios helénicos 21 (1901): 30-44. Impresión.
• Wycherley, R. E. "Pausanias y Praxiteles". Suplementos Hesperia 20 (1982): 182-91. Impresión.