Descripción en retórica y composición

En composicion, descripción es una estrategia retórica que usa detalles sensoriales para retratar a una persona, lugar o cosa.

La descripción se utiliza en muchos tipos diferentes de no ficción, incluidos ensayos, biografías, memorias, redacción de la naturaleza, perfiles, redacción deportiva y redacción de viajes..

La descripción es uno de los progymnasmata (una secuencia de ejercicios retóricos clásicos) y uno de los modos tradicionales de discurso.. 

Ejemplos y observaciones

"Una descripción es una disposición de propiedades, cualidades y características que el autor debe elegir (elegir, seleccionar), pero el arte se encuentra en el orden de su publicación, visual, audible, conceptual y, en consecuencia, en el orden de su interacción, incluyendo la posición social de cada palabra ".
(William H. Gass, "La oración busca su forma". Un templo de textos. Alfred A. Knopf, 2006)

Mostrar; No decir

"Este es el cliché más antiguo de la profesión de la escritura, y desearía no tener que repetirlo. No me digas que la cena de Acción de Gracias estaba fría. Muéstrame la grasa que se pone blanca mientras se congela alrededor de los guisantes en tu plato ... Piensa en ti mismo como un director de cine. Debes crear la escena con la que el espectador se relacionará física y emocionalmente ". (David R. Williams, Sin Boldly !: Guía del Dr. Dave para escribir el artículo de la universidad. Libros Básicos, 2009)

Seleccionar detalles

"La tarea principal del escritor descriptivo es la selección y representación verbal de la información. Debe elegir los detalles que importan, que son importantes para los propósitos que comparte con sus lectores, así como un patrón de acuerdo relevante para esos propósitos mutuos ...
"Descripción puede ser un ingeniero que describe el terreno donde se debe construir un terraplén, un novelista que describe una granja donde tendrá lugar la novela, un agente de bienes raíces que describe una casa y un terreno en venta, un periodista que describe el lugar de nacimiento de una celebridad o un turista que describe una escena rural a amigos en casa. Ese ingeniero, novelista, agente de bienes raíces, periodista y turista puede estar describiendo el mismo lugar. Si cada uno es veraz, sus descripciones no se contradicen entre sí. Pero ciertamente incluirán y enfatizarán diferentes aspectos ".
(Richard M. Coe, Forma y sustancia. Wiley, 1981)

El consejo de Chéjov a un joven escritor

"En mi opinión, descripciones La naturaleza debería ser extremadamente breve y, por cierto, ofrecida. Renunciar a lugares comunes, tales como: "la puesta de sol, bañarse en las olas del mar oscuro, inundado de oro púrpura", y así sucesivamente. O "las golondrinas que vuelan sobre la superficie del agua sonaron alegremente". En las descripciones de la naturaleza, uno debe aprovechar las minucias, agrupándolas para que cuando haya leído el pasaje, cierre los ojos y se forme una imagen. Por ejemplo, evocará una noche de luna al escribir que en la presa del molino los fragmentos de vidrio de una botella rota brillaron como una pequeña estrella brillante y que la sombra negra de un perro o un lobo rodó como una bola ''.
(Anton Chekhov, citado por Raymond Obstfeld en Guía esencial del novelista para crear escenas. Digest Books del escritor, 2000)

Dos tipos de descripción: objetiva e impresionista

"Descripción objetiva intenta informar con precisión la apariencia del objeto como una cosa en sí mismo, independientemente de la percepción del observador o de sus sentimientos al respecto. Es un relato de hechos, cuyo propósito es informar a un lector que no ha podido ver con sus propios ojos. El escritor se considera a sí mismo como una especie de cámara, graba y reproduce, aunque en palabras, una imagen real ...
"Descripción impresionista es muy diferente. Centrándose en el estado de ánimo o sintiendo que el objeto evoca en el observador más que en el objeto tal como existe en sí mismo, el impresionismo no busca informar sino despertar emoción. Intenta hacernos sentir más que hacernos ver ... "[El] escritor puede difuminar o intensificar los detalles que selecciona y, mediante el uso inteligente de las formas de hablar, puede compararlos con cosas calculadas para evocar lo apropiado emoción. Para impresionarnos con la triste fealdad de una casa, puede exagerar la monotonía de su pintura o describir metafóricamente la descamación como leproso."
(Thomas S. Kane y Leonard J. Peters, Escritura en prosa: técnicas y propósitos, 6ta ed. Oxford University Press, 1986)

Autodescripción objetiva de Lincoln

"Si alguno personal descripción de mí se considera deseable, se puede decir, yo soy, en altura, seis pies, cuatro pulgadas, casi; inclinarse en carne, pesando, en promedio, ciento ochenta libras; tez oscura, con cabello negro grueso y ojos grises, no se recuerdan otras marcas o marcas ".
(Abraham Lincoln, Carta a Jesse W. Fell, 1859)

Descripción impresionista de Rebecca Harding Davis de una ciudad llena de humo

"La idiosincrasia de esta ciudad es el humo. Rueda hoscamente en los pliegues lentos de las grandes chimeneas de las fundiciones de hierro y se instala en piscinas negras y viscosas en las calles fangosas. Fume en los muelles, fume en los barcos lúgubres, en el Los dos álamos descoloridos, los rostros de los transeúntes amarrados por el río en una capa de hollín grasiento al frente de la casa, las caras de los transeúntes. El largo tren de mulas, arrastrando masas de arrabio a través de la calle estrecha, tiene un vapor desagradable colgando de sus lados apestosos. Aquí, dentro, hay una pequeña figura rota de un ángel apuntando hacia arriba desde el estante de la repisa; pero incluso sus alas están cubiertas de humo, coaguladas y negras. ¡Humo por todas partes! Un canario sucio chilla desolado en un la jaula a mi lado. Su sueño de campos verdes y sol es un sueño muy antiguo, casi desgastado, creo ".
(Rebecca Harding Davis, "La vida en los molinos de hierro". The Atlantic Monthly, Abril de 1861)

Descripción de Lillian Ross de Ernest Hemingway

"Hemingway llevaba una camisa roja de lana a cuadros, una corbata de lana estampada, un chaleco de lana marrón claro, una chaqueta de tweed marrón ajustada en la espalda y con mangas demasiado cortas para los brazos, pantalones grises de franela, calcetines Argyle y mocasines, y se veía bajista, cordial y constreñido. Su cabello, que era muy largo en la parte posterior, era gris, excepto en las sienes, donde era blanco; su bigote era blanco y tenía una barba blanca y desgarrada de media pulgada. Había una protuberancia del tamaño de una nuez sobre su ojo izquierdo. Llevaba gafas con montura de acero y un trozo de papel debajo de la nariz. No tenía prisa por llegar a Manhattan ".
(Lillian Ross, "¿Cómo les gusta ahora, caballeros?" El neoyorquino, 13 de mayo de 1950)

Descripción de un bolso

"Hace tres años, en un mercado de pulgas, compré un bolso pequeño de cuentas blancas, que nunca he llevado en público, pero que nunca soñaría con regalar. El bolso es pequeño, del tamaño de un bestseller de bolsillo, y, por lo tanto, es totalmente inadecuado para cargar objetos parafernalia como una billetera, peine, compacto, talonario de cheques, llaves y todas las demás necesidades de la vida moderna. Cientos de pequeñas cuentas de color perla salpican el exterior del bolso y el frente , entretejido en el diseño, es un patrón de estallido estelar formado por cuentas planas más grandes. El satén blanco cremoso recubre el interior de la bolsa y forma un pequeño bolsillo en un lado. Dentro del bolsillo alguien, quizás el propietario original, ha garabateado las iniciales " JW "en lápiz labial rojo. En la parte inferior del bolso hay una moneda de plata, que me recuerda a mi adolescencia cuando mi madre me advirtió que nunca saldría a una cita sin un centavo en caso de que tuviera que llamar a casa para pedir ayuda. De hecho, creo que es por eso que me gusta mi bolso de cuentas blanco: recuerda yo de los viejos tiempos cuando los hombres eran hombres y las damas eran damas ".
(Lorie Roth, "Mi bolso")