Definición y ejemplos de monólogos interiores

Tanto en ficción como en no ficción, un monólogo interior es la expresión de los pensamientos, sentimientos e impresiones de un personaje en una narración.

Un monólogo interior puede ser directo o indirecto:

• directo, en el que el autor parece no existir y el yo interior del personaje se da directamente, como si el lector estuviera escuchando una articulación de la corriente de pensamiento y sentimiento que fluye a través de la mente del personaje;
• indirecto, en el que el autor sirve como selector, presentador, guía y comentarista.

(W. Harmon y H. Holman, Un manual para la literatura, 2006)

Monólogos Interiores en Ficción

•  "Miré a la sala de recepción. Estaba vacío de todo menos del olor a polvo. Tiré otra ventana, abrí la puerta de comunicación y entré en la habitación más allá. Tres sillas duras y una silla giratoria, escritorio plano con una tapa de cristal , cinco archivadores verdes, tres de ellos llenos de nada, un calendario y un enlace de licencia enmarcado en la pared, un teléfono, un lavabo en un armario de madera manchada, una pista de atletismo, una alfombra que era solo algo en el piso, y dos ventanas abiertas con cortinas de malla que se fruncían dentro y fuera como los labios de un anciano sin dientes durmiendo.
• "Lo mismo que tuve el año pasado, y el año anterior. No es hermoso, no es gay, pero es mejor que una tienda de campaña en la playa" (Raymond Chandler, La ventana alta, 1942)
• "Cuánto mejor es el silencio; la taza de café, la mesa. Cuánto mejor sentarme solo como el solitario ave marina que abre sus alas en la estaca. Déjame sentarme aquí para siempre con cosas desnudas, esta taza de café, esta cuchillo, este tenedor, cosas en sí mismas, siendo yo mismo. No vengas y preocúpame con tus pistas de que es hora de cerrar la tienda y desaparecer. Daría voluntariamente todo mi dinero para que no me molestes, pero déjame sentarse y seguir, en silencio, solo ". (Virginia Woolf, Las olas, 1931)

Monólogo interior en la no ficción de Tom Wolfe

• "[I] monólogo posterior es apropiado con no ficción, previsto hay un hecho para respaldarlo. No podemos meternos en la cabeza de un personaje porque suponemos, imaginamos o deducimos que eso es lo que él o ella estaría pensando. Tenemos que saber!
• "Vea cómo lo hace Tom Wolfe en su libro sobre el programa espacial, Lo correcto. Al principio, explicó que su estilo fue desarrollado para captar la atención de los lectores, para absorberlos ... Quería meterse en la cabeza de sus personajes, incluso si esto no era ficción. Y así, en una conferencia de prensa de astronautas, cita la pregunta de un periodista sobre quién confiaba en regresar del espacio. Describe a los astronautas mirándose unos a otros y alzando sus manos en el aire. Entonces, él está en sus cabezas:

Realmente te hizo sentir como un idiota, levantando la mano de esta manera. Si no creías que ibas a "regresar", entonces realmente tendrías que ser un tonto o un loco para ser voluntario ...

• Continúa con una página completa, y al escribir de esta manera Wolfe ha trascendido el estilo habitual de no ficción; le ha ofrecido caracterización y motivación, dos técnicas de escritura de ficción que pueden acercar al lector al escritor. El monólogo interior brinda la oportunidad de "ver dentro" de las cabezas de los personajes, y sabemos que cuanto más familiarizado está un lector con un personaje, más abraza al personaje "(William Noble," Writing Nonfiction-Using Fiction ". La conferencia del escritor portátil, 2da ed., Ed. por Stephen Blake Mettee. Quill Driver, 2007)

Características estilísticas del monólogo interior

• "Los fragmentos de oraciones pueden tratarse como un monólogo interior (discurso directo) o considerarse como parte de un tramo contiguo de discurso indirecto libre.
• "El monólogo interior también puede contener rastros de pensamiento no verbal. Mientras que el monólogo interior más formal usa el pronombre en primera persona y los verbos finitos en tiempo presente,

Él [Stephen] levantó sus pies de la succión [de la arena] y se volvió hacia atrás por el topo de rocas. Toma todo, guarda todo. Mi alma camina conmigo, forma de formas […] La inundación es siguiéndome. Puedo mirar fluye más allá de aquí.

(Ulises iii; Joyce 1993: 37; mi énfasis)

• En Ulises James Joyce realiza experimentos más radicales con la forma del monólogo interior, especialmente en su representación de los pensamientos de Leopold Bloom y su esposa, Molly. Evita oraciones completas con verbos finitos a favor de sintagmas incompletos, a menudo verbales, que simulan los saltos mentales de Bloom mientras asocia ideas:

Hymes anota algo en su cuaderno. Ah, los nombres. Pero él los conoce a todos. No: viniendo a mi.

-Solo estoy tomando los nombres, dijo Hynes por lo bajo. Cual es tu nombre de pila? no estoy seguro.

• En este ejemplo, las impresiones y especulaciones de Bloom son confirmadas por los comentarios de Hyne "(Monika Fludernik, Una introducción a la narratología. Routledge, 2009)