Consejos para una buena escritura preparando la escena

El escenario es el lugar y el tiempo en el que tiene lugar la acción de una narración. También se llama la escena o crear un sentido de lugar. En una obra de no ficción creativa, evocar un sentido de lugar es una técnica persuasiva importante: "Un narrador persuade creando escenas, pequeños dramas que ocurren en un tiempo y lugar definidos, en los que las personas reales interactúan de una manera que promueve los objetivos de la historia general ", dice Philip Gerard en" Creative Nonfiction: Research and Crafting Stories of Real Life "(1996).

Ejemplos de escenario narrativo

• "La primera madriguera era una cavidad rocosa en un afloramiento de arenisca cubierto de líquenes cerca de la cima de una pendiente, a un par de cientos de yardas de una carretera en Hawley. Estaba en la propiedad publicada del Scrub Oak Hunting Club - bosque seco de madera dura subyacente por laurel y parches de nieve, en los bosques del norte de Pocono. Arriba en el cielo estaba Buck Alt. No hace mucho tiempo, era un granjero lechero, y ahora trabajaba para el Estado Keystone, con antenas direccionales en los puntales de sus alas en ángulo. en la dirección de los osos ". - John McPhee, "Bajo la nieve" en "Tabla de contenido" (1985)
• "Buscamos botellas viejas en el basurero, botellas cubiertas de tierra y suciedad, medio enterradas, llenas de telarañas, y las lavamos en el comedero para caballos junto al elevador, colocando un puñado de chupitos junto con el agua para golpear la tierra". sueltos; y cuando los sacudimos hasta que nuestros brazos se cansaron, los sacamos en el vagón de montaña de alguien y los entregamos en el salón de billar de Bill Anderson, donde el olor a estallido de limón era tan dulce en el aire oscuro del salón de billar que yo a veces me despierta por la noche, aún.
  "Ruedas destrozadas de carretas y carritos, enredos de alambre de púas oxidado, el cochecito colapsado que la esposa francesa de uno de los médicos de la ciudad había empujado con orgullo por las aceras entabladas y por los senderos de los bancos de zanjas. Una lluvia de plumas y coyotes malolientes - carroña esparcida, que era todo lo que quedaba del sueño de alguien de un rancho de pollos. Todas las gallinas obtuvieron una pepita misteriosa al mismo tiempo, y murieron como una, y el sueño se extendió allí con el resto de la historia de la ciudad para susurrar. el cielo vacío en el borde de las colinas ". - Wallace Stegner, "The Town Dump" en "Wolf Willow: A History, a Story, and a Memory of the Last Plains Frontier" (1962)
• "Esta es la naturaleza de ese país. Hay colinas, redondeadas, romas, quemadas, exprimidas del caos, pintadas con cromo y bermellón, que aspiran a la línea de nieve. Entre las colinas se encuentran llanuras de alto nivel llenas de intolerable resplandor solar, o valles estrechos ahogados en una bruma azul. La superficie de la colina está surcada por la deriva de cenizas y flujos de lava negros y sin clima. Después de las lluvias, el agua se acumula en los huecos de pequeños valles cerrados y, al evaporarse, deja niveles secos y duros de desierto puro que consiguen nombre local de lagos secos. Donde las montañas son empinadas y las lluvias son intensas, la piscina nunca está completamente seca, sino oscura y amarga, bordeada por la eflorescencia de depósitos alcalinos. Una delgada corteza se extiende a lo largo del pantano sobre el área de vegetación. , que no tiene belleza ni frescura. En los amplios desechos abiertos al viento, la arena se desplaza en montículos sobre los arbustos rechonchos, y entre ellos el suelo muestra huellas salinas ". Mary Austin, "La tierra de poca lluvia" (1903)

Observaciones sobre el escenario

• Puesta a tierra del lector: "La no ficción ha hecho un trabajo mucho mejor en términos de establecer la escena, creo ... Piense en toda la espléndida escritura de la naturaleza y la escritura de aventuras, desde Thoreau a Muir a Dillard ... donde tenemos excelentes escenarios de escenas. Configurando la escena con precisión y muy a menudo se pasa por alto en las memorias. No estoy seguro exactamente por qué. Pero nosotros, los lectores, queremos ser conectado a tierra. Queremos saber dónde estamos. En qué tipo de mundo estamos. No solo eso, sino que es tan frecuente el caso en la no ficción que la escena en sí misma es un tipo de personaje. Tomemos el "In Cold Blood" de Kansas of Truman Capote, por ejemplo. Capote se esfuerza justo al comienzo de su libro para establecer la escena de sus múltiples asesinatos en las llanuras y los campos de trigo del Medio Oeste ". - Richard Goodman," El alma de la escritura creativa "2008)
• Creando un mundo: "El escenario de un escrito, ya sea ficción o no ficción, poesía o prosa, nunca es una instantánea realista de un lugar ... Si fuera a describir con la mayor precisión cada estructura en una ciudad ... y luego pasó a describir cada puntada de ropa, cada mueble, cada costumbre, cada comida, cada desfile, aún no habrías capturado nada esencial sobre la vida ... Como un joven lector, el lugar te cautivó. Caminaste con Huck, Jim y Mark Twain por un imaginario Mississippi a través de una América imaginada. Te sentaste en un bosque frondoso y soñador con una soñolienta Alice, tan sorprendida como ella cuando el Conejo Blanco pasó sin tiempo de sobra ... Viajaste intensa, feliz y vicariamente, porque un escritor te llevó algun lado." - Eric Maisel, "Creando un mundo internacional: Usando el lugar en tu no ficción" en "¡Ahora escribe! No ficción: Memorias, periodismo y ejercicios creativos de no ficción", ed. por Sherry Ellis (2009)
• Charla de la tienda: "Una cosa que nunca sé cuando cuento una historia es la cantidad de paisajes en los que me encuentro. Le pregunté a uno o dos de mis conocidos y sus opiniones difieren. Un compañero que conocí en un cóctel en Bloomsbury dijo que él era todo para describir fregaderos de cocina y dormitorios con frenesí y la miseria en general, pero para las bellezas de la naturaleza, No. Mientras que Freddie Oaker, de los Drones, que cuenta historias de amor puro para los semanarios bajo el seudónimo de Alicia Seymour, una vez me dijo que él calculaba que los prados floridos solo en primavera valían al menos cien libras por año para él. Personalmente, siempre he prohibido las descripciones largas del terreno, por lo que estaré en el lado breve ". - P.G. Wodehouse, "Gracias, Jeeves" (1934)